「牛牛游戏」从马伊琍、刘涛到王子文,影视剧全职妈妈咋成了高危职业_腾讯新闻

情感 · 2019-11-25 18:37:00

「第二次也很美」中女主角从失婚的全职妈妈安安(左),到走上社会(右)。

以往国产剧里的“全职妈妈”多半很惨

在「第二次也很美」中,90后女主角安安(王子文饰)是一个“毕婚族”,结业即成婚。她觉得本身嫁给了恋爱,是最幸福的人——结业后不必事情,不必担忧糊口,因为汉子会养她呀。婚后第二年,他们也有了恋爱的结晶。

可到了婚后第六年,当安安已经习惯成为一个全职妈妈,当安安也习惯了依赖丈夫时,却忽然接到了丈夫的仳离要求,而且丈夫对她表示得非常冷酷,爱意荡然无存。安安没有事情,没有保留本领,她不只失去了恋爱,也失去了儿子的供养权。哪怕读大学那会儿,她是最优秀的学生,是锋芒毕露的漫画家,但六年后,职场对她已经不再友好。

安安的遭遇并不是个例。在本年5月播出的刘涛、杨烁主演的「我们都要好好的」中,刘涛扮演的寻找和杨烁扮演的向前是一对伉俪,寻找是一个全职妈妈,有一个学龄前的儿子。寻找身世书香家世,从事本身恋慕的舞台事情,但婚后她不得已放弃事情,成了全职太太。向前全身心扑在事情上,对寻找母子疏于体贴,寻找罹患严重的抑郁症,并与向前仳离。对付一个罹患抑郁症、恒久离开社会的全职妈妈来讲,从头融入社会坚苦重重。

「我们都要好好的」中寻找也是位全职妈妈(左),厥后找到了本身的职场阶梯(右)。

再往前追溯,不得不提的是靳东、马伊琍、袁泉、雷佳音主演的爆款剧「我的前半生」。马伊琍扮演的罗子君也是一个全职太太,天天儿子上学,老公上班,阿姨做家务,日子无聊却空隙。当她就规划这样混吃等死活下去时,丈夫出轨了,并提出了仳离。多年圈养在家、毫无事情的中年妇女,也不得不再次闯荡社会。

这些主流都会糊口剧看下来,观众难免形成这样一个印象:怎么全职妈妈被仳离后的际遇都这么“惨”?全职妈妈不也是一份职业吗?

全职妈妈是一种“职业”的见识还未形成

从知识角度看,全职妈妈简直是一份职业。此刻在北上广这样的多半会,请一个月嫂得上万元,请一个住家保姆也得几千块钱。但并非每一个家庭都请保姆,因为许多家务活都由女性包袱,假如是全职妈妈家庭,那么全职妈妈理所虽然地就包袱了绝大部门家务。只是,我们很少看到给全职妈妈发人为的现象。甚至许多男性有这样一种迷思:干家务不叫事情,全职妈妈免费做家务是理当如此。由此他们也贬低全职妈妈的代价——全职妈妈没追求,全职妈妈没孝敬。

「我的前半生」中遭遇丈夫出轨的主妇罗子君(左)和经验生长的她(右)。

可事实是,全职妈妈的事情并没有想象中轻松。全职妈妈又称家庭主妇,顾名思义,家庭是主妇们的处事工具,不只要做家务,还要处事怙恃、丈夫和小孩。许多全职妈妈的一天是这样的:一早起床,为老公小孩做早餐,送小孩上学,菜市场买菜,做家务,接小孩放学,做午餐,送小孩上学,做家务,接小孩放学,为老公小孩筹备丰厚的晚餐,向导小孩做作业,做家务……有的全职妈妈还要伺候家里的老人。

因此,在日本等国度,全职太太/全职妈妈职业化的见识深入人心。在日剧「逃避虽可耻但有用」中,当店主津崎平匡与保姆森山实栗相爱后,他们想搬去更大的屋子,津崎发起森山实栗出去事情,森山大为震惊:“我已经有家务这份事情了呀!为什么作为老婆就应该免费做家务事情?”

但在海内,仍缺乏这一见识,全职妈妈普遍是弱势人群。她们没有把握财务大权,事情并未获得尊重,也没有相应的代价浮现。这也影响了许多全职妈妈的自我认知和自我认同,低自尊反过来让她们自我关闭化,好比淘汰社会寒暄、关闭多样糊口方式的大概性,她们就愈发依赖丈夫的认同,也失去了自主独立的本领。

看护当下,展现一些“糊口启示录”

影视剧是现实的反应。影视剧中,全职妈妈成了“危险”的职业,与其说是主创者危言耸听,毋宁说,这是全职妈妈现实逆境的一种折射。只不外是,许多家庭的危机没有严重到仳离的境地,全职妈妈打坏牙齿和血吞僵持着。

要让全职妈妈职业化,并不是简朴的几句号令能做到的,它是社会男女不服等这一大布局的一部门。在这样的情境下,可以或许提醒女性的是:无论你是否是全职妈妈,必然要经济独立。这也是前文提及的几部电视剧的焦点理念,当女性在社会上驻足脚跟,当她们把握了经济的主动权,她们就从头掌控了糊口,最终事业、恋爱双丰收。固然影视剧中过于抱负化了,但见识是有现实意义的。


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